シューベルト／交響曲ハ長調Ｄ９４４（第９番）＠ヴィルヘルム・フルトヴェングラー／ベルリン・フィル（アウディーテ：21.403）
１９５３年９月１５日のライヴ録音．
１９５１年のＤＧ盤とよく似た演奏だが，ライヴの高揚感はさすがである．特に終楽章，ゆっくりなテンポではじまっておきながら，あっという間にアッチェレランドしてハイテンポにもっていき，あとはどこまでも疾走するそのドライヴ感たるや，他の指揮者で聴くことは難しいだろうなあ，という（＾＾；）．展開部の冒頭でまた一度テンポを落とすが，再度ギアを入れなおして熱気に溢れた演奏を繰り広げる，これは生で一度聴きたかったな(sigh)．
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ブラームス／交響曲第３番ヘ長調作品９０＠ヴィルヘルム・フルトヴェングラー／ベルリン・フィル（アウディーテ：21.403）
１９４９年１２月１８日のライヴ録音．
これまた，ＥＭＩから出ている録音でおなじみのモノ．評価も高いが，特に終楽章の爆走は一聴の価値がある．これほど第３番の終楽章で荒れ狂っている演奏は他に聴いたことが無い．そしてコーダ，まるで息絶えるかのように壮絶なまでに静かに終わる，この激しい落差が表現主義である．あまりの激しさに，そう何度も聴きたいとは思わないが，しかし一個の名演であろう．
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バルトーク／ピアノ協奏曲第２番Sz.95＠レイフ・オヴェ・アンスネス＆ピエール・ブーレーズ／ベルリン・フィル（ＤＧ：00289 477 5330）
２００３年２月の録音．
バルトークのピアノ協奏曲３曲を，それぞれピアニストとオケを替えて録音したという，風変わりな１枚．個人的に第２番が好きなので，まずはこれを聴いてみる．分離のいい録音で，昔のゲザ・アンダ＆フリッチャイでは聴こえなかった音がいろいろ聴こえてくるのが面白い（＾＾；）．指揮者ブーレーズの芸風に似合っている作品なので，もちろんオケは好調だが，ピアニストもブーレーズと互角に渡り合い，颯爽と飛ばしている．アンダ＆フリッチャイでは熱気とともに聴かれたギクシャク感もこちらにはなく，もはやバルトークも「古典」化したということだろうか．
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ブラームス／交響曲第４番ホ短調作品９８＠ヴィルヘルム・フルトヴェングラー／ベルリン・フィル（アウディーテ：21.403）
１９４８年１０月２４日，ベルリンはティタニア・パラストでのライヴ録音．
ＬＰの時代よりＥＭＩから発売され絶賛されている録音である（僕も１枚持ってる）．アウディーテのものはベルリンRIAS協会のオリジナル・マスターを使用した復刻との由．フルトヴェングラーの，それもライヴ録音なのだから，音質をとやかく言う方が野暮かと思うが，ウルサイひとは聴き比べてとやかく言う（＾＾；）．
しかし，やはりヴィリーの演奏には，他の指揮者からは聴けない凄味がある．第１楽章の振幅の激しさは言うに及ばず．終楽章の寂寥感も他の追随を許さないし，激しい表情にパッと切り替わるところがまた，呼吸しているかのようにブラームスの音楽が生きている．
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ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠フェリックス・ヴァインガルトナー／ヴィーン・フィル（ＥＭＩ：TOCE-8381）
１９３５年２月の録音．
バス独唱はリヒャルト・マイヤー．第二次世界大戦前にセッションで録音された第９の中では，随一の名演である．「ドラマティックな要素が皆無」とワルターに評価されていたヴァインガルトナーの指揮は，ここでは充分に動的でスケールの大きな演奏を展開している．スケールは大きいが，威圧的なところがないのがヴァインガルトナーの特質らしい．オーケストレーションのあちこちに手が入っているのは，自らベートーヴェンの演奏について注釈書を書いた，ヴァインガルトナーのアイディアが生かされているところである．
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ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５（フランツ・リストによるピアノ編曲版）＠シプリアン・カツァリス（テルデック：WPCS-10383）
１９８３年４月の録音．
リストがピアノ独奏用に編曲したベートーヴェンを，さらにカツァリスが補筆したものを弾いている由．ピアノでこれを弾くのは結構きつかろうと思うのだが，カツァリスなかなか奮闘している．第３楽章の冒頭は一瞬，「悲愴ソナタ」の第２楽章を連想．さすがに終楽章は合唱も独唱もいないのでどうにもならないところはあるが，それなりのスケール感で聴かせてくれる．
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ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠ミヒャエル・ギーレン／南西ドイツ放送交響楽団（インターコード：5 44070 2）
１９９４年９月の録音．
バス独唱はアラン・タイタス．全編で６３分弱という，結構身軽な第９（＾＾；）．特に第３楽章は１１分４３秒と，古楽派の影響下にある．ギーレンらしいエッジの効いた演奏ではあるのだが，前半３楽章はともかく，さすがに終楽章はせせこましくなってしまい，他の指揮者の演奏に一歩も二歩もひけをとる結果に終わっているのが何とも．
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ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠オットー・クレンペラー／フィルハーモニア管絃楽団（テスタメント：SBT 1177）
１９５７年１１月１５日，ロイヤル・フェスティヴァル・ホールでのライヴ録音．
バス独唱はハンス・ホッター．かの大プロデューサー，ウォルター・レッグがクレンペラーの第９のためにわざわざバイロイトの合唱指揮者ヴィルヘルム・ピッツを呼び寄せて鍛錬したフィルハーモニア合唱団のお披露目演奏会（正確には，その２日目）のライヴときどき観客の咳払いが入ることはあるが，オケに事故はほとんどなく，ライヴとは思えないアンサンブルの完成度である上に，ライヴならではの白熱した雰囲気がたっぷり詰まっている，稀代の名演奏である．この第９に感動できない輩は，お願いだから音楽について語るのは止めて欲しい，と筆が滑りそうになる（＾＾；）．実際滑らせているわけだが，それだけの迫力と確信に満ちている，素晴らしいベートーヴェンである．
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ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠マイケル・ティルソン・トーマス／イギリス室内管絃楽団（ソニー：SICC-1205/1206）
１９８３年－１９８４年の録音．
バス独唱はグリン・ハウエル．ＭＴＴは当時４０代前半のはずだが，これは随分落ち着いた，腰の座った演奏に聴こえる．ＭＴＴのベートーヴェンは全集の進行している当時，それほど評価されておらず，レコード屋で「田園」の素敵なジャケットを横目に，結局買いもせず聴きもしなかったのだが，その判断は誤りだったかもしれない（＾＾；）．室内オケを起用しているため，昨今の古楽派による演奏よりもオケの音が分離よく聴こえる箇所さえあるという，シャープで透明な演奏である．
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ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠ピエール・モントゥ／ロンドン交響楽団（ウェストミンスター：289 471 216-2）
１９６２年６月の録音．
バス独唱はデイヴィッド・ウォード．中庸なテンポの，中庸な解釈による演奏であり，特に変わったことや人の目をひくようなことをしているわけではないのだが，聴き終わって非常な充足感を味わうことのできる，まず名演と言っていい録音だろう．
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