ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠デイヴィッド・ジンマン／チューリヒ・トーンハレ管絃楽団（アルテ・ノヴァ：BVCE-38013）

　１９９８年１２月１２日－１４日の録音．ベーレンライター新原典版を使用．
　バス独唱はデトルフ・レート．だいたいアルテ・ノヴァに録音されたジンマンのベートーヴェンは，ピアノ協奏曲はまだしも，交響曲の録音はいささか勇み足なところがあって理解の外（＾＾；）．ところがこの第９はそれもなく，軽快に脱・楽聖な演奏だなあ，と思っていると，こともあろうに第４楽章のキモのひとつ，最初のバス独唱でやってくれるのだから，ジンマンはあなどれない（>_<）．偶像破壊もいいけど，そんなお手軽に「即興」などやってもいいものか，こともあろうにベートーヴェンで．

ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠フィリップ・ヘレヴェッヘ／エリゼー宮管絃楽団（ハルモニア・ムンディ・フランス：HMC 901687）

　１９９８年１０月の録音．
　バス独唱はディートリヒ・ヘンシェル．ベーレンライター社の新原典版による演奏で，第３楽章が１２分２６秒というのは，古楽派にはありがちなこと（＾＾；）．とにかく明晰で，にごりのないアンサンブルはすがすがしい．歌詞が聞き取りやすいのも特徴かと．
　その代わり，明晰すぎる故に陰影，あるいは間が乏しいのは止むを得ないところだろう．ほとんど見得も切らないし，タメもないし，そのあたり好みの分かれるところかもしれない．

ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第９番ニ長調作品１２５＠イゴール・マルケヴィチ／ラムルー管絃楽団（フィリップス：PHCP-20411）

　１９６１年の録音．
　バス独唱はハインツ・レーフュス（Heinz Rehfuss）．何でもマルケヴィチはこの録音を含むベートーヴェン全集を製作している最中にオケと決裂してしまい，この全集録音は途中で打ち切られてしまったとか．この演奏でも，テンポは中庸を保っているが音響はエッジが効いており，ビシッと打たれるアクセントが効果的．曖昧なところのない，引き締まったアンサンブルを聴かせる．ところどころマルケヴィチがオーケストレーションに手を入れているようで，一般的な解釈では聴くことの出来ない響きが聴けるのも興味ぶかい．

ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠ギュンター・ヴァント／ケルン・ギュルツェニヒ管絃楽団（テスタメント：SBT1287）

　１９５５年１０月１０日の録音．モノラル末期の明瞭な音で，結構細かいリズムまで拾っている．
　バス独唱はルドルフ・ヴァッケ．ヴァントの４０代前半の仕事だが，既に「ベートーヴェンは素晴らしい音楽だから斯様に演奏する」という確信がヴァントにはあったのか，毅然とした芯が通っている．颯爽とケレン味なく進行するザッハリヒな演奏である．しかし，音楽や聴き手を突き放したところはまるでない．第３楽章も美しく１７分以上かけているが，地獄の釜の蓋を開けたような演奏ではない（＾＾；），天上や地獄の音楽ではなく，実に人間的な地上の演奏である．

ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第9番ニ短調作品125＠セルジュ・チェリビダッケ／ミュンヘン・フィル（ＥＭＩ：TOCE-55045）

　1989年3月の録音．
　バス独唱はペーター・リカ（Peter Lika）．テノールが妙に苦しいなあ，と思ったらジークフリート・イェルザレムでさもありなんと．チェリビダッケは1970年代のあるインタビューで「ベートーヴェンのエロイカや第9は終楽章が失敗作なので振らない」と豪語していたはずなのだが，何故かＥＭＩから出たミュンヘン・フィルとのライヴ録音ではベートーヴェンの交響曲全曲が揃うという不思議（＾＾；）．もちろん，チェリビダッケは周囲の雑音など気にも留めない，いつものチェリビダッケで，柔らかめのアクセントを利かせながらの，晩年の様式である遅いテンポ．第1楽章の停めの音が柔らかく「フッ」という感じで終わるのも，如何にもである．しかし，何もかもを包み込むような柔らかさを醸し出しながら，実はすべてを拒絶して独歩の世界を築いているのが，この指揮者の流儀か．

ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠オットー・クレンペラー／フィルハーモニア管絃楽団（ＥＭＩ：7 63359 2）

　１９５７年１０月と１１月の録音．
　バス独唱はヴァーグナー歌手として鳴らしたハンス・ホッター（1909-2003）．遅いテンポでゆっくりとかみしめるように進行するが，決して弛緩することなく高い緊張感が貫かれている．オーケストレーションはいじってないようなので，例えば第2楽章では第2主題をホルンが吹かない（＾＾；）．また，繰り返しが励行されていて，第2楽章主部Ｂの繰り返しも行われているが，いちいち説得力のある解釈である．圧巻はやはり終楽章．不撓不屈のテンポでがっちりと固められた頑固な造型が，やがて巨大な大伽藍になって眼の前にそびえ立つ．何度聴いても圧倒される．素晴らしい．