静粛に！

天才只今勉強中．

シューベルト／交響曲Ｄ９４４

シューベルト／交響曲ハ長調Ｄ９４４（第９番）＠ヴィルヘルム・フルトヴェングラー／ベルリン・フィル（アウディーテ：21.403）

　１９５３年９月１５日のライヴ録音．
　１９５１年のＤＧ盤とよく似た演奏だが，ライヴの高揚感はさすがである．特に終楽章，ゆっくりなテンポではじまっておきながら，あっという間にアッチェレランドしてハイテンポにもっていき，あとはどこまでも疾走するそのドライヴ感たるや，他の指揮者で聴くことは難しいだろうなあ，という（＾＾；）．展開部の冒頭でまた一度テンポを落とすが，再度ギアを入れなおして熱気に溢れた演奏を繰り広げる，これは生で一度聴きたかったな(sigh)．

ブラームス／交響曲第３番

ブラームス／交響曲第３番ヘ長調作品９０＠ヴィルヘルム・フルトヴェングラー／ベルリン・フィル（アウディーテ：21.403）

　１９４９年１２月１８日のライヴ録音．
　これまた，ＥＭＩから出ている録音でおなじみのモノ．評価も高いが，特に終楽章の爆走は一聴の価値がある．これほど第３番の終楽章で荒れ狂っている演奏は他に聴いたことが無い．そしてコーダ，まるで息絶えるかのように壮絶なまでに静かに終わる，この激しい落差が表現主義である．あまりの激しさに，そう何度も聴きたいとは思わないが，しかし一個の名演であろう．

どうでもいいが

数日前から，ココログはRSSを吐いていないのではないか？　恐らく１１月２５日頃からだ．訂正．どうやらTwitterFeedが不調でRSSを拾ってないようだ．FeedTweetがココログのRSS拾ってくれた．

バルトーク／ピアノ協奏曲第２番

バルトーク／ピアノ協奏曲第２番Sz.95＠レイフ・オヴェ・アンスネス＆ピエール・ブーレーズ／ベルリン・フィル（ＤＧ：00289 477 5330）

　２００３年２月の録音．
　バルトークのピアノ協奏曲３曲を，それぞれピアニストとオケを替えて録音したという，風変わりな１枚．個人的に第２番が好きなので，まずはこれを聴いてみる．分離のいい録音で，昔のゲザ・アンダ＆フリッチャイでは聴こえなかった音がいろいろ聴こえてくるのが面白い（＾＾；）．指揮者ブーレーズの芸風に似合っている作品なので，もちろんオケは好調だが，ピアニストもブーレーズと互角に渡り合い，颯爽と飛ばしている．アンダ＆フリッチャイでは熱気とともに聴かれたギクシャク感もこちらにはなく，もはやバルトークも「古典」化したということだろうか．

ブラームス／交響曲第４番

ブラームス／交響曲第４番ホ短調作品９８＠ヴィルヘルム・フルトヴェングラー／ベルリン・フィル（アウディーテ：21.403）

　１９４８年１０月２４日，ベルリンはティタニア・パラストでのライヴ録音．
　ＬＰの時代よりＥＭＩから発売され絶賛されている録音である（僕も１枚持ってる）．アウディーテのものはベルリンRIAS協会のオリジナル・マスターを使用した復刻との由．フルトヴェングラーの，それもライヴ録音なのだから，音質をとやかく言う方が野暮かと思うが，ウルサイひとは聴き比べてとやかく言う（＾＾；）．
　しかし，やはりヴィリーの演奏には，他の指揮者からは聴けない凄味がある．第１楽章の振幅の激しさは言うに及ばず．終楽章の寂寥感も他の追随を許さないし，激しい表情にパッと切り替わるところがまた，呼吸しているかのようにブラームスの音楽が生きている．

「事業仕分け」雑感

　今回行われた「事業仕分け」の結果から見えてきたものの一端は，この「事業仕分け」のバックボーンである「小泉構造改革」以来の新自由主義における，知識あるいは教養に対する侮蔑的な眼差しです．これは反知性主義，と評して差し支えないと考えるのですが，「事業仕分け」における高等教育の切捨てと義務教育の優遇は，思考が停止している馬鹿な新聞が書いている「日教組の影響」などという生易しいものではないですね（＾＾；）．高等教育や先端技術開発への「事業仕分け」の結果からは，国民に期待されているのは「知識と教養とリテラシー」ではなく，「国家に従順な思考ができる単純労働者」という，新自由主義者の志向が見て取れませんか？　それは本来，民主党政権下で思考停止に陥っている某紙（＾＾；）が，自民党政権下で推し進めていた方向と合致するはずなのですが．

　それはさておき，この反知性主義が如何にムラ社会の閉塞感に有効であるかは，世論調査で「７４％が仕分けを「評価する」と回答」したという毎日新聞の報道からも明らかですが，要するに「小泉構造改革」における劇場型政治の別ヴァージョンを見せられているだけです．不思議なことに，もっとも被害を蒙る層がもっとも支持するという，ポピュリズムのパラドックスがここでも発動しているのではないかと．

　ところで，「事業仕分け」の成功で勢いづくであろう新自由主義者と，それにお墨付きを与えている財務省官僚による反知性主義の行き着く先は，ひょっとするとクメール・ルージュによるインテリゲンチャ抹殺であるかもしれません．さて，どうしたものだか．

ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠フェリックス・ヴァインガルトナー／ヴィーン・フィル（ＥＭＩ：TOCE-8381）

　１９３５年２月の録音．
　バス独唱はリヒャルト・マイヤー．第二次世界大戦前にセッションで録音された第９の中では，随一の名演である．「ドラマティックな要素が皆無」とワルターに評価されていたヴァインガルトナーの指揮は，ここでは充分に動的でスケールの大きな演奏を展開している．スケールは大きいが，威圧的なところがないのがヴァインガルトナーの特質らしい．オーケストレーションのあちこちに手が入っているのは，自らベートーヴェンの演奏について注釈書を書いた，ヴァインガルトナーのアイディアが生かされているところである．

ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５（フランツ・リストによるピアノ編曲版）＠シプリアン・カツァリス（テルデック：WPCS-10383）

　１９８３年４月の録音．
　リストがピアノ独奏用に編曲したベートーヴェンを，さらにカツァリスが補筆したものを弾いている由．ピアノでこれを弾くのは結構きつかろうと思うのだが，カツァリスなかなか奮闘している．第３楽章の冒頭は一瞬，「悲愴ソナタ」の第２楽章を連想．さすがに終楽章は合唱も独唱もいないのでどうにもならないところはあるが，それなりのスケール感で聴かせてくれる．

ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠ミヒャエル・ギーレン／南西ドイツ放送交響楽団（インターコード：5 44070 2）

　１９９４年９月の録音．
　バス独唱はアラン・タイタス．全編で６３分弱という，結構身軽な第９（＾＾；）．特に第３楽章は１１分４３秒と，古楽派の影響下にある．ギーレンらしいエッジの効いた演奏ではあるのだが，前半３楽章はともかく，さすがに終楽章はせせこましくなってしまい，他の指揮者の演奏に一歩も二歩もひけをとる結果に終わっているのが何とも．

ベートーヴェン／交響曲第９番

ベートーヴェン／交響曲第９番ニ短調作品１２５＠オットー・クレンペラー／フィルハーモニア管絃楽団（テスタメント：SBT 1177）

　１９５７年１１月１５日，ロイヤル・フェスティヴァル・ホールでのライヴ録音．
　バス独唱はハンス・ホッター．かの大プロデューサー，ウォルター・レッグがクレンペラーの第９のためにわざわざバイロイトの合唱指揮者ヴィルヘルム・ピッツを呼び寄せて鍛錬したフィルハーモニア合唱団のお披露目演奏会（正確には，その２日目）のライヴときどき観客の咳払いが入ることはあるが，オケに事故はほとんどなく，ライヴとは思えないアンサンブルの完成度である上に，ライヴならではの白熱した雰囲気がたっぷり詰まっている，稀代の名演奏である．この第９に感動できない輩は，お願いだから音楽について語るのは止めて欲しい，と筆が滑りそうになる（＾＾；）．実際滑らせているわけだが，それだけの迫力と確信に満ちている，素晴らしいベートーヴェンである．